Arritmia...

Unas líneas para una actriz que tiene mucho que dar…

El pasado martes 28 de Julio, en el Pedagógico de Maracay, las agrupaciones Estival Teatro y Codarte hicieron un re-estreno de su montaje Arritmia, con la dirección de Juan Martins y Mirla Campos y las actuaciones de Doris Hoyos y Campos, respectivamente.
Sin bien es cierto que hubo algunos detalles que conspiraron en contra de la representación-momentos antes de dar inicio se fue la luz-la meta de ofrecer una buena opción teatral en la ciudad se cumplió. Y es que esta obra Arritmia, de Giacometto, aunque con ciertas incertidumbres dramatúrgicas llama la atención por su tema y porque dos jóvenes actrices quieren hacerla. La disposición escénica es sencilla, aunque objetamos la presencia de la mesa, que francamente aparte del inicio, luego no hace ningún aporte, pero en fin, lo que interesa a nuestro modo de ver en esta propuesta, son las dos actrices, en la que destaca Doris Hoyos, y en la que vuelve a deleitarnos Mirla Campos. Y es que la Hoyos, que nos tenía en la costumbre de sus interpretaciones con el teatro 8 de marzo, nos ofrece ahora un personaje bien armado-pero no por ello trabaja en repetición con la actriz anterior del montaje-lo cual agradecemos pues su visión y aportes al personaje si mal no recordamos de Ana I, es bien rica y llena de matices.
Doris Hoyos, es una de esas actrices que tiene una postura particular en su forma de abordar el teatro y que lo evidenció con sus montajes anteriores en los que la mujer es el tema y lo que la subyuga, en este texto, la actriz logra transformar algunos clichés y posturas de la dirección anterior- que tuvo sus aciertos: el propuesto por el maestro Alberto Ravara-con inteligencia y desenvoltura. En esto hay que destacar que la dirección Martins-Campos, dio un espacio para que la actriz pudiese ofrecer otras lecturas en cuanto a su visión del rol. En fin, una buena opción escénica que ojalá pudiesen presenciar la gente de Maracay, y el centro del país.

Esta es una de las ´´Medeas´´ que he escrito y que son tres...

MEDEAS.

PERSONAJES:

Una
Ella
Otra

El escenario es completamente blanco, ellas visten de riguroso negro.

UNA: ...Estoy de ti tan lejos...cuáles serán esos pensamientos...
ELLA: ...
OTRA: Déjala. Seguramente conjura.
ELLA: ...Veía...
UNA: ...Dilo señora...
ELLA: ...Nada...Luego habrá tiempo para decirles...
UNA: Hoy los niños llegarán tarde.
ELLA: Mejor.
OTRA: ...¿No perciben algo?
UNA: ¿Cómo qué?
ELLA: Agua.
OTRA: No sé, no sé...
UNA: ...Algo que se derrama...
OTRA: Con mucha tierra...parecen olas de tierra...
ELLA: Tú siempre exageras...
OTRA: ...
UNA: La otra vez decías que no hacías ningún ruido al dormir.
ELLA: ´´Garganta de oro”...le dicen.
OTRA: Bien. Bien. Ya me tocará a mí ponerles nombre...
ELLA: ...El.
UNA: ¿Volviste a verlo?
ELLA: ...
OTRA: Y no sólo a él.
UNA: Cuenten, cuenten.
ELLA: Ya, ya. No voy a ceder. Estoy dispuesta a lo que sea.
OTRA: ...
UNA: Anda como fiera. Te echa a ti la culpa.
UNA: Típico.
ELLA: ...Ahora sí la tendré.
OTRA: Y el otro. Terco, prepotente...terrible. No nos dará tregua.
ELLA: ...Será que no me la dará...
UNA: ...Quisiera no pasar por esto...
ELLA: No pasarás. No tienes que acompañarme a nada que no quieras...
OTRA: Yo voy a estar aquí...
UNA: Tú sabes de aguantar...
OTRA: Sí.
ELLA:...
UNA: La gente dice de ti tantas cosas..
ELLA: Todas son ciertas...
OTRA: Guao...
ELLA: Todas son mentiras...
UNA: ¡Zas!
ELLA: ¿Y?
(TRANSICION. RUIDO DE GRAN CANTIDAD DE AGUA. SILENCIO)

UNA: ...Vete ahora mismo. No deseo mirarte más. Sé lo que pretendes.
OTRA: ...Amenazas mi casa y al Estado. No lograrás nada de esta tierra.
ELLA: ...¿Por qué me hablas así? ¿Qué te he hecho?
UNA: Hablo por lo que puedes hacerme.
OTRA: Tu fama grita cosas de ti.
ELLA: ...Mira...mira...Ve...ve mis manos. No están levantadas contra tu persona.
OTRA: ¡Ja!
ELLA: ...
UNA: Ahí como me miras...Me estás midiendo. Tú...
OTRA: Tú misma...
ELLA:...
(SILENCIO. LA UNA Y LA OTRA, SEÑALAN HACIA CUALQUIER SITIO COMO UNA SALIDA. ELLA SE DIRIGE A LA RAMPA Y SE TIENDE ABRIENDO SUS BRAZOS EN CRUZ)
OTRA: ¿Y eso?
ELLA: Un signo.
UNA: ...Para suplicar.
ELLA: Dèjame tan solo un día.
OTRA: Hábil.
UNA: En un día puede voltearse el sol...
ELLA: Estoy esperando que vengan mis hijos.
OTRA: Ya hablé. De ti no quiero saber nada. Si volviera a encontrarte...
UNA: Te mataré yo mismo.
(UNA Y OTRA SE ACERCAN A ELLA. UNA SUJETA SUS BRAZOS MIENTRAS LA OTRA LA BESA. PAUSA)
OTRA: Advertida.
(ELLA SE SAFA E INCORPORÁNDOSE VELOZMENTE SE VA AL CENTRO DE LA RAMPA, ABRE UNA ESCLUSA Y SACA AGUA Y SE LAVA)
ELLA: El gusto de ese beso...tiene muerte...
UNA: Señora...¿Era ese hombre?
ELLA:...
OTRA: El mismo.
UNA: No te irás. Lo sé.
OTRA: ...Quisiera que prepararas algo para mí. No puedo tener este niño.
UNA: ¿Qué estás diciendo?
(LA OTRA AYUDA A ELLA A SECARSE. CIRRAN LA ESCLUSA. SE ACERCAN)
ELLA: Habla.
OTRA: No quiero consejos. Ya está decidido.
(LAS TRES SE SIENTAN JUNTAS)
UNA: No sé cómo puedes...
OTRA: Como puede cualquiera. Como puede un hombre negar o dejar...así nada más...
ELLA:... Así nada más. Te ayudaré si me lo pides.
UNA: No cuenten conmigo...
ELLA: No te metas. Ve a dar una vuelta.
UNA: No soy una niña para que me manden...
ELLA: Entonces cállate. Tráeme mi bolso...(3:24pm/lunes/25-6-2001)Mariozzi Carmona Machado.
OTRA: No nos culpes...Por favor busca el bolso.
UNA: Sé lo que hay en él...
ELLA: Alégrate. Son falos...
OTRA: Falos, falos...falos...
UNA: Y vulvas, vulvas, vulvas...
OTRA: Hay de los dos el rostro...
ELLA: No temas. No pueden hacerte nada...
UNA: ...Brujas.
ELLA: Como la luz del amanecer, lo que has dicho es cierto.
OTRA: ¿Nos amas, niña?
UNA: Claro. Si no como aguantaría vivir así...
OTRA: Solas, sin hombres ni caballos para domar...
UNA: Sí. De todas formas no importa...
ELLA: Niña...
OTRA: Los hombres la asustan.
ELLA: A cualquiera.
OTRA: A no ser porque provocan sudor...
ELLA: Y ganas de beso...
UNA: ...
OTRA: ...e ilusiones
ELLA: ...Y...dulzor de garganta.
UNA: ...O golpe de mano y amenaza y muerte.
OTRA:...
ELLA:...
UNA:...Mejor busco yerbas lilas...
ELLA: Cuídate al cruzar la piedra y el agua.
(SE OYE RUIDO DE MARCHA MILITAR. CORTE. SILENCIO)
ELLA: Esto es aquí.
OTRA: Tú necesitas ver correr la sangre.
ELLA: Necesito quitar la vida como me han quitado la mía.
UNA: Es que eres tan obstinada. ¿No ves que lo que he hecho es por ti y por mí?
OTRA: Claro. Sacas un ojo para darle gusto al otro...
ELLA: Señor, abandona mi casa. No me es posible mirarte.
UNA: Los niños y tú, saldrán ganando.
OTRA: Falso guerrero de guerras falsas...
ELLA: ...Te di de mi todo...hasta el centro mismo de lo que me anima...
UNA: Ahora...te pido que pienses en lo que ganas.
ELLA:...Tiempo...
UNA: Amor fue mi casa para ti.
ELLA: Todo te lo di en un día.
OTRA: No hay marcha atrás. Si te quedas te recomendaré ante el rey. De lo contrario, nada podrè hacer por ti, mujer.
ELLA: Te dolerá...
UNA: Sabrás lo que es arrancar y seguir...
OTRA: ...
(LA OTRA SACA DE SU CINTURA UNA ADARGA MUY DELGADA Y LA PARTE SOBRE SU MUSLO. CORRE HACIA LO ALTO DE LA TORRE. ELLA CORRE AL CENTRO DE LA RAMPA Y UNA QUEDA EN LA PARTE PLANA. LA OTRA SE LEVANTA LA FALDA Y ORINA COMO UN HOMBRE A ELLA. ESTA SE VOLTEA Y SE ALEJA LENTAMENTE. LA OTRA SE COMPONE. PAUSA. COMIENZA A DESLIZARSE POR EL ANDAMIO Y LLEGA ABAJO. ALLI SE SIENTA ARRECOSTADA A UNO DE LOS TUBOS. OTRA CORRE HACIA ELLA Y LE LIMPA EL ROSTRO CON SU CHAL)
OTRA: ...Donde lo animal habita...
ELLA: ...Iluso. Se derrama queriendo entrar en mi.
OTRA: Mìrate los ojos...
ELLA: ¿Què?
OTRA: Como dos agujas, como dos fuegos de fuegos...
ELLA: ...Es que...ahora empieza. Le romperè el corazòn con el filo de mi lengua...Y le romperè el corazòn a ella y a todos los que quisieran darle mano...
OTRA: ...
ELLA: ...Los romperé...no se imaginan como los romperé...
OTRA: Hermana...no estás sola en esta hora.
UNA: Piénsalo, mujer que quieres romper...
ELLA: ...
OTRA: Prudencia habla de lejos...
UNA: Es que tu toda me revelas demasiadas cosas...
ELLA: Habla.
(LA UNA SE ACERCA. SE HA PUESTO UN MANTO ROJO SANGRE. LLEVA EL PELO MOJADO)
UNA: ...Desde el clarear del día, tu boca busca aire que no tienes y vas a robar de otras caras...
ELLA: Tengo razones.
OTRA: Me traicionó mi ùnico amor, mi único hombre...
ELLA: Y la traiciòn va acompañada de despojo y de ruina...
OTRA: No hay nombre para este hombre...
UNA: Y es que no te has visto de lo tan obsesiva que eres...de lo tan hambrienta de su aliento y de su carne...
ELLA:...
OTRA:...
UNA: No le dabas tregua con tus demandas. Un hombre necesita estar solo...no necesita demostrar siempre que es un padrote irrefrenable...
OTRA: Como que no era él quien me buscaba.
ELLA: Nunca entendió que dijera que no.
UNA: Bah.
OTRA: Bah sus quejas. La nueva niña en sus brazos no aguantará sus silencios.
UNA: Hablas tú...que te vas a sacar lo que llevas dentro.
ELLA: ... Hablador infame...
OTRA: Saco y entro de mí lo que apetezca...
UNA: ...Envidiosa del olor joven del orgasmo...
OTRA: Eso es lo que padeces tú, con tu amargor inútil.
ELLA: ...
UNA: No lo hagas, sin embargo
ELLA: ¿Tienes miedo?
OTRA: Se le ve del tamaño de una montaña.
UNA: ... Por favor...
ELLA: Por favor.
UNA: Como quieras.
OTRA: Igual ibas a tomar camino.
UNA: ...Lo sé...lo sé...
ELLA: Entonces seamos felices.
UNA: Ten el niño...luego lo abandonas.
OTRA: Y todos lo abandonan...y nadie se dejaría tocar por ese pequeño mugroso y enfermo...
ELLA: Y así quieren que ande por las calles...
OTRA: Y así quieren que viva...
UNA: Eso es mejor que morir.
ELLA: Tú...que has muerto...¿Lo dices?
UNA: Viviré para ver qué harás.
ELLA: Yo también he muerto. Los esperaré para contagiarlos de ello...
OTRA: Esperaré.
UNA: Y yo.
ELLA:...
(LAS TRES SE SIENTAN JUNTAS AL CENTRO DE LA ESCENA. PAUSA. TRANSICION. MUSICA MONODICA. BRUMA Y OLOR A INCIENSO. ELLA Y UNA, TOMAN A LA OTRA, LA DESVISTEN Y LA BAÑAN CON AGUA CON ROSAS. ESTO SE REPITE LAS UNAS A LAS OTRAS. SE SECAN Y SE VISTEN CON ROPA DE HOMBRE. SALE LA MUSICA. SE OYE RUIDO DE ALGO QUE SE RASGA COMO UN GLOBO)
ELLA: La he amenazado.
OTRA: Hablaste bien.
UNA: Nada tiene...pobre...
ELLA: Le dije que la mataría...
OTRA: ¿Qué hará a estas horas?
ELLA: Algo temible. Es una mujer como no he conocido otra...
UNA: La veo como todas...
ELLA:...
OTRA:...
UNA:...
OTRA: Es distinta. Como un beso de otro...
ELLA: Y fiera. No sé qué pensar...
UNA: Poséela. Te ama todavía...
ELLA: Me acusaría. Ya la he sometido a suficiente delito.
OTRA: Mátala.
ELLA:...
UNA: Una mujer como esa, se la puede romper...humillar. Pero nunca la matarás con tus endebles armas. Ella todavía es ese trozo de tierra pura...perenne...incorruptible...
OTRA: Tu debilidad ha sido tenerle hijos.
ELLA: ...Se irá, me lo prometió. Creo en su verbo...
UNA: Ojalá y no llores por eso...
ELLA: Ya lo hago.
OTRA: Tu señora te espera.
ELLA: ¿Quién?
U NA: Señor...
ELLA: ...Ah, sí. Ella...Ella...
OTRA: La pasión llega hasta aquí y derrite...
ELLA: Sí...sí...
(SILENCIO.)
ELLA: ...Ya no hay vuelta.
OTRA: Claro...después de oler lo que se ha echado...
UNA: ...¿La harás esperar?
ELLA: No.
OTRA: Al amor se le deja hacer...
(SILENCIO. CAMBIO LUMINICO. LA OTRA SE TRANSFORMA EN GLAUCE, LA ESPOSA DE JASON. ELLA Y UNA SE SEPARAN POR EL ESPACIO Y CADA UNA ADOPTA UNA APTITUD DE GORGONA)
ELLA: ...
OTRA: ¿No me besas?
(ELLA SE APRESURA Y VA HACIA LA OTRA. LA ABRAZA)
OTRA: Algo que no soy yo ocupa tus pensamientos.
ELLA: No. En realidad nada más tú... pienso.
OTRA: ...Es ella.
ELLA: Ya tiene orden de irse...
OTRA: Te ama.
ELLA:...
OTRA: Me han dicho que no te nombra...pero que con solo oír hablar de ti sus ojos se tornan fuego...Nadie soporta una sola de sus miradas...
ELLA: ¿Vamos a hablar de ella o de nosotros?
OTRA: ...Sabes bien que no he venido a hablar contigo...
ELLA: ...Ven...
(PAUSA. LAS DOS HACEN QUE SE MARCHAN. OSCURO. RAPIDAMENTE SE ENCIENDE LA LUZ SOBRE UNA QUE TIENE EN SUS MANOS UN MANTO Y UNA CORONA.)
UNA: ...Estas dos cosas. Son dos golpes de muerte.
Espero que tù, quien ha de llevarlas puestas
Tengas una noche eterna...Deseo que olvides
Tu nombre y el amor que sientes...se consumirá
Contigo. Todo esto te doy y ya lo recibes...
(SILENCIO. ENTRA ELLA CON EL CABELLO REVUELTO Y VESTIDA DE PURPURA. ACTO SEGUIDO ENTRA LA OTRA VESTIDA DE ROJO SANGRE Y CON EL PELO RECOGIDO. PAUSA)
ELLA: Madre...
OTRA: Hola...
UNA: Amores.
ELLA: Hemos entrado sin saber si podíamos...
OTRA: ...Perdónanos...
UNA: No...No hay cuidado. Quiero que lleven esto a Glauce, como muestra de mis respetos...
ELLA: Sì.
OTRA: ¿Ahora?
UNA:...
ELLA: ¡Claro!. Nos han echado del país. Con esto podemos lograr que Creonte cambie de idea...
UNA: Vayan...solo vayan...
OTRA: Vamos entonces...
(ELLA SE PRECIPITA SOBRE LOS OBJETOS. UNA LA FRENA)
UNA: ¡Espera!. Son muy delicados. No los toques.
(UNA LOS ENVUELVE EN OTRO MANTO CON PERICIA.)
UNA: Llèvenlos asì. Adios...
OTRA: Adios madre...
(ELLA, CONTEMPLANDO UN TANTO A SU MADRE)
UNA: ¿Y?
ELLA: Y te miraba...
(UNA LE EXTIENDE SUS MANOS Y AMBAS CORREN Y LAS TOMAN. SE ABRAZAN. PAUSA. UNA SE DESNUDA EL TORSO Y LUEGO DE ACARICIARLAS LAS COLOCA A CADA UNA EN CADA SENO. PAUSA)
UNA: ...Beban de su madre...Llèvenme en sus bocas...
(MUSICA ESTRIDENTE. CAMBIO LUMINICO. CAE UNA INMENSA TELA SOBRE LAS TRES. LA TELA QUE EN PRINCIPIO ES BLANCA, SE VA TORNANDO ROJA. TODO EL ESPACIO SE TORNA ROJO. PAUSA. DESCIENDE UNA ESPECIE DE ICARO SOBRE LA TORRE. PAUSA. EL ICARO DEJA CAER LA TELA SOBRE UNA DE LAS MUJERES. ESTA QUEDA INMOVIL Y COMPLETAMENTE TAPADA. SILENCIO)
ELLA: ...¿Y?
UNA: Sucedió...
ELLA:...
UNA: Mira...
ELLA: Lo sé. Está ahí por mí...
UNA: ...Varios personas ya no lo son hoy.
ELLA: Dime cómo fue...
UNA: Fueron tus hijos. Hicieron como querías. El dolor tuvo en este día cuerpo de mujer y rey...
ELLA: ...Ahora sabes por qué los hijos no debieran nacer.
UNA: ...En tus manos estoy...
ELLA: La vida de los adultos es infame. Este mundo no necesita la niñez. Quien no puede correr...es mejor que se oculte...o se muera.
UNA: ...Mira.
ELLA: ...Veo. Ahora lo espero a él.
UNA: Tienes su corazón entre tus manos...
(LA OTRA SE INCORPORA POCO A POCO. LA TELA VA BAJANDO POR SU CUERPO. ESTA SE QUEDA SENTADA. LA TELA UNA VEZ LLEGADA HASTA LA CINTURA TOMA UN COLOR GRIS. SE ESCUCHA UNA GUITARRA QUE SE PIERDE LENTAMENTE.)
ELLA: ...Su voluntad...
OTRA: ¿Qué más quieres?
ELLA: No te alejes. No dejes de mirar...
OTRA: Me has matado...animal que semejas mujer. No debí abogar por ti...debí dejar que te echaran arrastrándote como una serpiente apaleada...
ELLA:...
UNA:...
OTRA: ...Que te volvieran pedazos...que te expusieran como alimento de hienas...
UNA: No hables así a la que viene del sol...
OTRA: Del sol de la locura...
ELLA: ...
UNA: ...
OTRA: Te maldigo. Por esto no conseguirás reposo...tu mente será tu cárcel...
ELLA: Y tú...¿qué es lo que hablas tú?...Ese mismo que ya arrastró mi piel toda y mi honra y mi nombre...Tú ...tan hombre que no tienes memoria...
OTRA: También nuestros hijos...en tus garras...en tus fauces...
ELLA: Tan fieras como las tuyas...Padre amantísimo que nos dejó pasmados empezando el camino...
UNA: Has venido a ver tu obra.
ELLA:...La del amor violado.
(LA OTRA SE INCORPORA VIOLENTAMENTE Y CORRE HACIA ELLA, PERO AL LLEGAR CERCA DE ELLA, ESTA GRITA)
ELLA: ¡No me toques!
OTRA: Bruja cruel...llena estás de tus ritos salvajes...de tus intenciones desenfrenadas...
UNA: Tú bien que te serviste de esas intenciones...
ELLA: ...Un día bastó para que hicieras esto conmigo...Y un día fue suficiente para borrar tu mezquino nombre de este polvo que llamas tu casa...
UNA: ¿Pero...por qué con mis hijos?...
ELLA: Míos, nada más que míos...
UNA: ¡Loca! ¡Atrevida que juega con la muerte!...¡Anda y busca sus huesos!
ELLA: Ve tú.
OTRA: ...No querrás verlos...
ELLA:...
UNA: (LLORA)...Una vez te amé...
ELLA: Una vez. Yo era tú todos los días de mi vida...y tu voz...y tu respirar y tu ver...
OTRA: Los hombres aman por veces.
UNA: No debieras decir nada. Todo habla en tu contra...
ELLA: Para eso he hecho lo que he hecho. No soy persona que da explicaciones. No voy detrás de las excusas...Yo solo voy...voy...
OTRA: Vete.
ELLA:...
UNA: ...
ELLA: Vete. Ya no soy más tu vena.
UNA: ...Una vez...
ELLA: La única.
(UNA, SALE. SILENCIO)
OTRA: ...El camino...vuelve a ser tuyo, señora...
ELLA: Nuestro.
(EL ICARO, TOMA POSICION DE ASECHO. DESCIENDE VELOZ Y TOMA A ELLA POR LA CINTURA Y LA LEVANTA, MIENTRA OTRA OBSERVA)
OTRA: La única. Eres la mar de ti misma...
(ELLA, HACE UNA SEÑA A ICARO QUE SE DETIENE Y DESCIENDE. ESTE TOMA A LA OTRA TAMBIÉN Y SE ELEVA CON AMBAS. OSCURO.)

Mariozzi Carmona Machado.
10:57pm/lunes/9-7-2001.

PSICOANÁLISIS Y TEATRO: UN ACERCAMIENTO...

***Antecedentes inmediatos del Psicoanálisis:


Históricamente se ha situado el nacimiento del psicoanálisis en las postrimerías del siglo XIX. Se nos refiere que el primer caso de implementación de la medicina psicológica se aplicó a una mujer que llamaron ``Anna O``; quien fue tratada por el Dr. Joseph Breuer, entre los años 1880 a 1882. Más tarde el resultado de esta investigación fue publicada por Breuer y Freud.
Anna O, de 21 años de edad, quien fue hipnotizada y llevada a un estado de sueño especial, se refirió más tarde a este proceso de repetir palabras inducidas y de que esto le provocara ``ensoñaciones`` de las que luego hablaba. Este ``hablar`` fue descrito por ella como ``cura verbal``(talking cure) o chimney sweeping: ``deshollinamiento``.
Breuer, creó el tratamiento llamado ``catártico``(gr.catharsis, purgación)usado durante la hipnosis, estudio que seguiría adelantando con Sigmud Freud. Para 1882, Charcot, publicó un tratado sobre los estados nerviosos ``determinados por la hipnosis de los histéricos``, es decir aquellos que padecían de letargia, catalepsia, sonambulismo.
En cuanto a escuelas, existían la Escuela de Salpetrière y la Escuela de Nancy. La primera estudiaba los casos de histerismo y la segunda sostenía que ``la hipnosis reposa sobre una credulidad natural, y la experiencia demuestra que la mayoría de las personas es fácilmente hipnotizada``.
Pierre Jenet, (1886-1889), habló de `la acción patógena de los recuerdos olvidados de acontecimientos ligados a emociones violentas``.
Según Lagache, el siglo del psicoanálisis dio al público los siguientes hallazgos: 1-Interés por la neurosis (histeria) ,2-Utilización de la hipnosis para investigar, 3-Descubrimiento de la acción patógeno de los recuerdos inconscientes de acontecimientos traumáticos.
Estos son entre otros aspectos los más destacables antecedentes a la creación del Psicoanálisis.

****
Freud, realizó una serie de estudios y plasmó sus observaciones en varios ensayos que propiciaron el nacimiento del Psicoanálisis. Freud, aplicó en sus comienzos el método aprendido de Breuer; esto era que una vez hipnotizado el paciente se le hacían preguntas; así demostraban que los ``síntomas histéricos tienen su origen en perturbaciones emocionales de épocas pasadas``.
El Psicoanálisis, fue formulando sus primeras teorías, dando origen una ``concepción de conjunto de la vida mental``. Una de ellas es que el basamento de esta ``vida mental`` está en la ``dualidad de los impulsos sexuales``. (referido a la conservación de la especie).Otro aspecto es el de ``los impulsos del yo``(conservación del individuo).

Técnicamente esta etapa del Psicoanálisis es muy importante por la toma de conciencia de lo que son las llamadas resistencias y transferencias.
A medida que avanza el Psicoanálisis, este se va sofisticando y se van decantando procedimientos. Se considera por ejemplo que no sólo es el impulso lo fundamental para explicar determinados trastornos si no que el ``yo se defiende contra los impulsos y las emociones``; y además de que ``los impulsos en cuestión no son sólo los sexuales, sino también los agresivos``.

****Qué es pulsión?

Según el latín, significa pujar, impeler. En Psicoanálisis se refiere a un ``impulso psíquico característico de los sujetos de la especie humana``
La profesora Ligia Mujica, nos habla de que ``pulsión`` es ``impulso interno``.
De acuerdo a su traducción o interpretación, se habla de esta como ``instinto``.
En cuanto aloque caracteriza a una pulsión, se ha establecido que responden al circuito ``estímulo-respuesta``y posee objetos precisos e inamovibles, las pulsiones carecen de objetos fijos, predeterminados``.
Freud, es quien observa que en la gente existen lo que llamó ``motivaciones perentorias`` y que estas escapan de lo instintivo y aún más pueden ir en contra``.

*** Instinto de vida e Instinto de muerte.

Los estudiosos han dicho que ``el instinto de muerte es más poderoso que el de vida``. El profesor Freddy Sánchez, nos habló en el Iudet de que ``la depresión es un signo de muerte``.
Se ha especificado que ``tanto la violencia como la muerte, se rigen por leyes naturales y leyes físicas``.
El instinto de muerte es tan atrayente como el sexual. Por ello es tan fuerte y se arraiga de manera tan honda en los seres humanos.

Prácticamente desde que nacemos, tenemos presente que vamos a morir, y también tenemos temor ante esta posibilidad. De hecho, nacemos en un proceso en el que no hemos tenido decisión, pero podemos morir por decisión propia.

La vida, es demasiado preciada individualmente y por lo tanto tiende a despreciar o a sub-valorar la vida de los demás. Es decir, que soy ``yo con yo`` y punto. Esto explica la actitud violenta de tribus o conglomerados humanos poco evolucionados ante un hecho sencillo como el de alimentarse o protegerse de la intemperie.

Freud, vivió cercanamente la Primera Guerra Mundial (1914-1918), y esta experiencia le sirvió para dilucidar que en la mente existen dos fuerzas antagónicas: esto es que junto al principio del placer existe el
principio de la muerte. Este instinto se ``manifiesta a través de la agresión, de la crueldad y del masoquismo``, que es la crueldad dirigida hacia uno mismo.
Observa además Freud, la tendencia o compulsión a repetir actos que no pueden traer placer, sino desagrado, tendencia que tiene lugar no sólo en personas adultas, sino también en los niños.
Ahora, ``Nacer`` puede ser doloroso, y este es el punto de vista de Otto Rank, como origen de la neurosis y no el sexual como lo sostenía Freud, de quien se separará sin duda. Rank, sostiene que el sufrimiento del niño al nacer es tan grande que le produce un trauma que tiene que superar después durante su vida. Si no es capaz de esta superación, se desencadena la neurosis.
Posteriormente, esta teoría serviría para que el Doctor francés Le Boyer, desarrollara su propuesta de que el niño al nacer, si tenía sobre él luces fuertes del quirófano, el ruido y el tratamiento que recibe este niño de golpearlo para hacerlo llorar, tomado de los pies y boca abajo, le producían gran sufrimiento.
Como podemos observar esto es controversial y definitivamente separararìa a Rank de Freud, lo cual le traería a este último gran decepción.

***-Algunos aspectos del Psicoanálisis aplicados a tres personajes teatrales:

Uno de los personajes que personalmente màs nos atraen del teatro universal es
``Electra``, de la trilogía de Esquilo La Orestìada.
Electra, es hija de Agamenòn y Clitemnestra, y desarrollarà un excesivo odio a su madre, luego de que èsta asesinò a su esposo y padre suyo, Agamenòn. El odio de Electra por su madre Clitemnestra, la lleva a planear con su hermano gemelo Orestes, la muerte de su madre, la cual es consumada por el hermano.
Matar a la madre, dio origen a lo que se llamó el complejo de ``Electra``, pues según los expertos, las niñas tienen una etapa de sus vidas en las que están muy ligadas a su madre pero esta etapa pasa y la rechazan a favor del padre. Muchas veces este alejamiento de las hijas con las madres ha sido leído como esa propensión que tienen las mujeres a repelerse entre sí y a ser entre ellas muy competitivas. Electra, se deja llevar por su ``ello``y se deja arrastrar por su inmenso dolor.
Otro personaje que nos llama la atención es Ofelia, la abandonada novia de Hamlet, de Shakespeare, quien luego de ser rechazada y torturada verbalmente por éste, se desquicia y se suicida. Para nosotros se trata de una muchacha muy apegada al padre y al hermano, quien traslada este amor filial y paternal a su prometido el Príncipe de Dinamarca, quien parecía amarla, pero por razones de todos y todas conocidas tiene que fingirse loco. Al hacerlo, Ofelia, es alejada a través del maltrato verbal e inclusive con acoso. Ofelia, claro está no puede entender qué ocurre, ella únicamente ama inmensamente a Hamlet. Inconcientemente ambos personajes tienen que recurrir a su ``ello`` y dejan aflorar sus instintos primigenios, para evitar el dolor que significa para Hamlet, el que hayan asesinado a su padre y a Ofelia, que su novio la rechace y mate a su padre. Ellos dos se abandonan a la evasión y rehuyen de lo que pueda causarles más penas.
Aunque el ``Ello`` no convierte a Ofelia en sociòpata, si la hace acabar con su vida, en cuanto a Hamlet, éste se obsesiona con la venganza e incide en que ocurren muchas muertes. El al final, también sucumbirá. La muerte es el gran ``signo``de esta obra de Shakaspeare, en la que el autor deja traslucir muchas angustias del ser humano como es el ```dormir o morir``, del famoso monólogo ``ser o no ser, he ahí el dilema``. Es una obra además que evidencia la ambición humana por el poder, el incesto, la traición y como dirían los griegos, la ``purga`` o ``catarsis`` que trae el que todo al final tenga que morir para que comience.







Comentario final:



El comportamiento humano que no era posible explicar desde lo concebido como ``normal``, fue tildado por los antiguos hasta bien transcurrido el siglo dieciocho como de origen maléfico. Esto fue así por mucho tiempo hasta que los científicos y estudiosos comenzaron a ponerle atención a estas conductas. Es así cuando en el siglo XIX, se establecen las bases de lo que será el estudio de la mente humana.
Importantes estudiosos como Breuer, Charcot, Freud, Jenet, Rank, Le Boyer, pero sobre todo Freud, aportarán la mejora a turbaciones conductuales a través de lo que se denominó el ``Psicoanálisis`` y que se basó al principio en la Hipnosis y luego en ``conversaciones curativas`` como las llamó Anna O.
Consideró Freud, que la principal causa de los padeceres psicológicos tenían su origen en problemas sexuales y Rank, que tenían su origen en el proceso de nacer. Otro punto fundamental en el estudio del Psicoanálisis, fueron las pulsiones o ``impulsos internos`` (Ligia Mujica, 2008). Los estudios del sueño, también dieron origen a numerosas teorías y procedimientos interpretativos en torno a la psiquis.


Referencias Bibliográficas

Shuster, M. y Beisl. (1982). Psicología del Arte .Barcelona: Editorial Blume.


Grandes protagonistas de la humanidad.(1985). Freud.
Editora cinco, S.A.


Lagache, D. (Año___), El Psicoanálisis.

Buenos Aires: Editorial Paidos.

Mujica, L.de Tovar, Psicología aplicada al teatro.
Clases, mención Docencia. Instituto Universitario de Teatro. Caracas.
Marzo 2008.

Adorno, T. (1970). Fragmentos para una teoría estética.
Francfort.

Macgowan K.y Melnitz, W. (1989). Las Edades de oro del Teatro.
México: Colección Popular.

Schaubüne am Lehminer Platz. ( 1980). La orestia de Esquilo.
Caracas: Ediciòn del Conac.

Shakespeare, W. (1951). Obras Completas.
Madrid: Aguilar, S.A. De Ediciones.

La Visita de los generales de Gilberto Pinto

Al entrar a la Sala de Conciertos de Unearte, el pasado sábado 27 de junio de 2009, en Caracas, lo primero que vimos fue al maestro Gilberto Pinto, le saludamos y fuimos a sentarnos. La iluminación era tenue. El espacio escénico tenía una sencilla exposición hogareña. Confesamos que esto no nos atrae sobre manera, pero pensamos que así debía necesitarlo el maestro para desplegar su propuesta escénica. Y en efecto, allí tendría lugar un despliegue de elementos sencillos pero contundentes en cuanto a lo verbal, lo actoral y sobre todo a lo que se refiere a la contundencia temática. Y es que el maestro Pinto, tiene una manera de decir las cosas, un tono tan diríamos que ´´sabroso´´, envolvente, persuasivo, inteligente, que le da la maestría de escribir por mucho tiempo y de hacerlo ´´bien´´aunque eso suene a manido asunto aristotélico, pero que bien cabría mencionar por cuanto, si bien se trata de una obra con una concepción simétrica, no por ello deja de ser llamativa. Sinceramente esto es preferible a escuchar simplemente verbalizaciones como ocurre a veces con la mayoría de otros montajes. Pero, volviendo a ´´La visita de los generales´´, nos llama la atención, el subtexto más que lo que directamente plantea la pieza.
Sin ir directamente a arengas o reclamos sociales y políticos, el maestro subraya y hace detener la mirada en el armamentismo y en el uso desenfrenado del poder sobre los seres humanos que ostentan quienes pueden someter y acometer. La obligación de dar parte de la existencia en nombre de la seguridad de un país, se centra en un hombre mayor que está gravemente enfermo y al que no se le quiere dar tregua ni paz en su ´´postrer aliento´´. Esto es lo que vemos a simple vista, pero hay otra cosa que rescatar y es el señalamiento que hace Pinto a que una vez que participas de ese poder, haciendo lo que se considera correcto, entonces un buen día esta participación puede cobrarte el privilegio de entregarte por no decir ramplonamente ´´victimizarte´´. Es decir, que debes pagar, siempre al poder, hay que pagar.
Gilberto Pinto se arma de un cuadro actoral más que llamativo al que dirige sin aspavientos ni cabriolas escénicas. Hay una puesta delicada pero certera, no reiterativa, pese a qué el texto plantea las sucesivas visitas de los generales, del médico, pero que se difuminan por así decirlo con los distintos matices que le da en dirección, pues aunque por ejemplo Francis Rueda, que hace de esposa del físico Arthur Zenning, tiene que repetidamente recibir y acompañar a estos visitantes, cada vez que lo ´´ejecuta´´ lo hace de forma diferente, esto es que la actriz le confiere distintos tonos o registros emotivos que van haciendo que sufras su dolor por perder al ser que ama profundamente al mismo tiempo que ella. Carlos Márquez, nos pareció sinceramente delicioso, pues su decir escénico así como su presencia, responden asertivamente a lo que pide la dirección y además hace un partner con Francis Rueda que conmueve por su elegante y bello vínculo amoroso.
Aunque a nuestra manera de ver el cuadro actoral masculino-German Mendieta, Vtio Lonardo y Alexis Farías, fue grato, destacamos al joven Daniel Jimenez, por su desenvoltura actoral y su bella voz. Todos contribuyeron a dar un momento de distensión a la cartelera teatral actual, aunque no por esto, lo planteado produce sosiego, por el contrario, hay en esta propuesta mucho de lo que debieran escuchar quienes llevan el poder consigo, sean de la tendencia política que sean. Porque el poder también puede venir de tu vecino de asiento que le da por hacer un ´´origami´´ con el programa de mano de la obra durante casi toda la primera parte, sin dejar espacio al silencio necesario para dejarte ver una propuesta como ésta, y tú piensas si no quieres un poco de amenaza de los generales, para hacerlo callar…pero no, mejor no, nada de amenazas, y exhortemos a que en el teatro, no se charla, ni se come, ni se habla por teléfono, ni se hacen origamis para novias que se conforman con regalos de papel de novios de papel…

El flamenco tiene quien lo baile en Venezuela: Siudy Garrido...

Gracias a la amabilidad del Director del Teatro de la Ópera de Maracay, Néstor Seijas, quien nos invitó a este evento, nos fue posible presenciar uno de los espectáculos más bellos vistos en nuestra ciudad. Se trata de ´´Entre Mundos´´ de Siudy Garrido, que estuvo en nuestra sala el domingo 7 de junio por gestión loable y hermosa de la Fundación San Antonio de Padua.
Sabemos que el flamenco tiene convocatoria, pero teníamos nuestras reservas en cuanto al dominio propio de este particular baile español. La referencia fuerte de bailarinas como Carmen Amaya, Sara Varas-a quien vimos en Mariana Pineda-, Aída Gómez, entre otras, sin dejar de pensar en los bailaores como Antonio Gades, Antonio Canales y Joaquín Cortez, entre otros, no tienen competencia ni parangón. Esta gente lo lleva en los genes y punto. Por años hemos sido seguidoras de este arte, seguidoras de las películas de Saura acerca del alma del baile flamenco y afortunadamente, fuimos sacadas de ese hipnotismo para entrar en el hechizo de Siudy Garrido y su puesta en escena ´´Entre Mundos´´.
Y es que desde el comienzo Garrido sabe adueñarse de la escena, de su concepción físico-espacial, de la dramaturgia total: esto es temas, colores, iluminación, vestuario, composición de personajes, gradación textual-aunque no se hable-y dominio de la imbricación de escenas, partes o números, etc. Con maestría concibe con Croce-guión y dirección artística- un tour de force, sobrio y al mismo tiempo contemporáneo, yéndose más allá del flamenco puro para indagar en la música urbana que no sólo coloca como música incidental sino que la vivifica en escena y hace que sus bailaoras dancen. Así que justamente este es el atractivo pero no el único, porque la gente fue a ver flamenco y vio flamenco. Es decir, que la Garrido, conjuga expresión de baile español con el toque urbano en una expresión amplia pero que no se desborda. Ella sabe exactamente hasta dónde templar la capacidad sonora de sus músicos y vocalistas-en el caso de Primate, agrupación de percusión teatral y D´ la Funky, agrupación de danzas urbanas,(por cierto, Luis Armando Castillo, el conocido bailarín tiene que ver con este Luis Armando Castillo de Primate?) amén de usar composiciones realizadas especialmente para su obra. Nos suena el nombre del músico Maracayero Ernesto Briceño, joven talentoso que ha estado realizando estudios fuera del país, quien en binomio con Diego Franco componen la música original del montaje. Y Garrido conoce mejor la capacidad de recibir del público y la trabaja, la extiende, la retoma, le da un respiro y la vuelve a tensar. Bien, hasta los bailarines urbanos se acoplan a las bailaoras en una fusión flamenco-urbana-venezolana que da gusto sensorial. Es delirante como espectadora ver tanto fino bordado en la hechura de un trabajo escénico exigente como éste y concebido por una joven que ha bailado en diversos escenarios extranjeros así como ha compartido tablas con gente de la talla de Antonio Canales. Estudió además ballet, la danza contemporánea y el jazz, en instituciones como ´´Broadway dance center´´ y el ´´Steps on Broadway´´ en Nueva York, como artista ha alternado con importantes figuras del arte y de la danza. En España con el bailarín Adrián Galia graba los primeros cinco tomos de la enciclopedia audiovisual del flamenco ´´Paso a paso los palos del flamenco´´. Ha alternado con figuras como Martirio, Alejando Sanz, Nina Pastori y con agrupaciones como Maná. Hija de Siudy Quintero, No es de extrañar que deje brotar todo ese bagaje que la habita, pero también ella como creadora, junto con Croce y su equipo, logran un sueño ante la vista y demás sentidos encantador. Cabe mencionar que el espectáculo esta concebido en dos actos, los cuales tienen una dramaturgia sencilla pero no por ello superficial. A la bailaora y Croce le interesan temas llamativos como las diferencias entre etnias, la conservación de costumbres ancestrales, la rupturas de estas convenciones, el amor, la cercanía humana, la privación de la libertad, el no ver lo puro de un alma especial, las diferencias de grupos, el milagro de la lluvia, la invasión de un espacio, y al final el encuentro entre diferentes, son algunos de los aspectos que sugiere ´´Entre Mundos´´.
Siudy Garrido, logra, ya refiriéndonos a sus bailarinas, un grupo bastante armónico, elegante y femenino, y aunque por momentos extrañábamos la fuerza en que se impone el zapateo, que fue entregado por dosis de la autora del montaje hacia el frente de la escena en esa cruz que apuntaba al público, este por fin llegó, y de manos de su protagonista. Entonces la Garrido, dio hacia el final del segundo acto, una buena dosis de su arte al taconear, en la que no dejó dudas, que tiene vena y dominio. Claro, un montaje flamenco no es sólo hacer sonar los talones, es todo un conjunto de creación expresiva, pero deja ver de por sí, eso que en el canto sería el oírle el fa sobre agudo a una soprano o un do llamado de pecho en el tenor. Y sí, no hay en las bailarinas de Garrido esa potencia flamenca propia de las bailoras españolas, pero sí hay la potencia de la mezcla latinoamericana mezclada con esa herencia que también nos marca; por lo que el resultado es un baile estilizado, y lleno de otros poderosos acentos, muy a la venezolana, así que tendríamos que decir, que Siudy Garrido logra una lectura del flamenco propia y que no tiene que envidiar nada de nada. No puede dejarse de mencionar como logra Garrido colocar en todo lo alto la mixtura de trabajar la coreografía inspirada en el flamenco con la danza urbana. Y ella, como solista, con qué manejo técnico y expresivo maneja su cuerpo, sus brazos , su cabeza, su fraseo todo, cómo maneja el vestido de larga cola así como cuando se enfunda en pantalones o pasa del flamenco a lo contemporáneo. Esta artista deja sal en el aire. Mención especial merece la producción de esta presentación, la cual no escatimó necesidades técnicas ni artísticas para traslucir lo que su creadora quiso plasmar en vivo. No en vano la Garrido también produce Entre mundos con Pablo Croce.
En el TOM, se sentía la magia y la complacencia del púbico al apoyar una causa social como la que hizo posible que presenciáramos este evento, -las amigas de la Fundación San Antonio de Padua,-y recalcamos que quedamos agradecidas por ver cómo la iniciativa de grupos independientes como el de Siudy Garrido logran una excelentísima factura artística que deja en alto el arte venezolano en todas sus expresiones.

MI PADRE FUÉ ALUMNO DE REMEDIOS VARO EN VENEZUELA...

Conocí de Remedios Varo, por boca de mi padre Amado Carmona, que era dibujante destacado del servicio de planoteca de lo que era antiguamente Malariología en Maracay.
Mi papá, me contaba de una mujer nariguda, pelirroja y que se diseñaba sus propios vestidos y que además le había dado clases acá en la ciudad. Era el año 47, Carmona, tenía veinte años para entonces. A él le sorprendió, como a muchos hombres el que ella-en el Hotel Jardín-bebiese sola, y una copa de vino. La había mandado la casa Bayer. Según contaba Amado que la Remedios, tenía que proporcionar al laboratorio que la envió un cuadro alegórico al insomnio. Mi padre me lo describió con ojos y puertas. Ella resolvió el cuadro en una hora. En el año 2000, en mi ida a Ciudad de México, adquirí un libro catálogo de la obra de la artista y para mi inmensa y boca abierta impresión, allí estaba el cuadro que pintó acá en Maracay y que tituló ´´Insonmnio´´. Le mencioné el asunto a Lali Armengol, y le presté un catálogo que le habían hecho llegar a Carmona desde México, luego de haber muerto la Varo A Lali, le llamó la atención su pintura y fue la primera en Aragua en usar una de sus imágenes para su obra ´´Ellas hablan solas´´, y desde hace -2006-un año, ha sido mi momento de inspirar mi montaje de Media Lágrima Negra en algunos de sus cuadros. Mi papá, murió sin saber que Remedios Varo, sería tan conocida y cotizada como Frida Kahlo y sin saber que yo dedicaría un montaje al mundo de su imaginario.